妄想癥？中國二次元V家系列曲創(chuàng)作夢在何方？

導(dǎo)語：11區(qū)的VOCALOID圈在世界第一公主殿下的引領(lǐng)下，已然成為二次元領(lǐng)域中不可或缺的一部分，V家系列曲創(chuàng)作者們也競相迎來了“花開結(jié)果”的收獲時刻。而此時的中國V家，創(chuàng)作者們等待著發(fā)現(xiàn)璞玉的雙眼。

2015年跨年演唱會的《普通DISCO》，讓中國VOCALOID第一次呈現(xiàn)在主流視野之中。

2016年全息投影的“吃貨殿下”獻唱《花兒納吉》，輿論吐槽著“這是實力假唱”的同時，也的的確確為大眾科普宣傳了V家這個安于一方的次文化領(lǐng)域。

2017年6月17日即將在上海梅賽德斯奔馳文化中心舉辦的Vsinger Live，讓中國V家得到了一個真正展現(xiàn)自身價值時刻，同時次飯君認(rèn)為這也將會中國V家打開商業(yè)投資大門的一把金鑰匙。

1、從V家談起

V家，是二次元領(lǐng)域的愛稱，全稱為Vocaloid。Vocaloid是雅馬哈公司開發(fā)的一款歌聲合成應(yīng)用程序，通過調(diào)取音源庫的聲音數(shù)據(jù)，由用戶直接輸入歌詞和音符的方式來演出原創(chuàng)歌曲，在制作過程中僅僅依靠Vocaloid軟件的運行，無需額外的人力和物力支出。

而我們所熟知的V家二次元虛擬偶像們，如初音未來、鏡音雙子、洛天依、樂正綾、言和等就是這些音源庫的虛擬形象。這些音源庫一般由知名聲優(yōu)提供基礎(chǔ)音樂數(shù)據(jù)，因此在中國，提供音源的聲優(yōu)們經(jīng)常自稱為虛擬偶像的父母。

2、從V家傳說曲到“一年循環(huán)一首歌”

當(dāng)今的中國，B站上的V家創(chuàng)作者們踴躍投稿，其每日可有數(shù)十首原創(chuàng)作品。而在V家作品發(fā)源地日本Niconico的發(fā)展初期，一直流傳有著一個V家圈“公認(rèn)”的傳說曲標(biāo)準(zhǔn)：播放量達百萬以上。從2007年發(fā)展至今，隨著日本二次元人群的廣泛接受，日文傳說曲的總數(shù)已經(jīng)過百。

那么，在中國人口基數(shù)遠超11區(qū)的情況下，按照傳說曲的標(biāo)準(zhǔn)衡量，中國V家的傳說曲作品豈不是理應(yīng)成千上百了？

可現(xiàn)實是，從2012年洛天依音庫公開以來，V家中文傳說曲僅有16首。

論其原因，是中國二次元領(lǐng)域?qū)家的接受度不高？亦或者是國內(nèi)V家作品創(chuàng)作者人數(shù)稀缺？

都不是，而是中國二次元受眾的對V家作品“挑剔”。

截止目前，V家中文傳說曲的16首中，15首發(fā)布在B站，另外1首在YouTube上。B站音樂區(qū)的V家專欄，每日投稿數(shù)不勝數(shù)，普通觀眾難免有點口味“刁鉆”，每年能成為傳說曲的數(shù)量在經(jīng)歷了初始階段的上升后逐步遞減。

當(dāng)然，也會有這樣的疑問：時間發(fā)布越早不是播放量累積越久，久而久之都能成為傳說曲嗎？

次飯君在這里肯定的告訴你三個字，不可能?。?/p>

從達成傳說曲成就的時間數(shù)據(jù)來看，從2015年開始，傳說曲達成的普遍時長為：200天以內(nèi)，也就是說在B站V家創(chuàng)作平臺，流行的是“半年單曲循環(huán)”。2016年的作品《九九八十一》更是以14日11小時打破了最快傳說曲的記錄，并作為BML的開場成功引爆全場氛圍。

那么，我們最初提到的V家系列組曲又具有怎樣的隱藏價值呢？

3、《妄想癥》下的日系模式

V家系列組曲：顧名思義，就是利用VOCALOID的聲源作為作品的表現(xiàn)形式，以PV的形式向觀眾所展現(xiàn)，由一系列的作品講述一個完整故事。在V家創(chuàng)作較早的日本。V家的七宗罪系列，陽炎project，御神樂學(xué)園組曲，告白執(zhí)行委員會等都是日系V家作品的典型作品。

而在中國，最早的洛天依古風(fēng)系列，B站上熱度不高的二十四節(jié)氣系列，還有2017年3月17日剛剛完成終章的《妄想癥系列》都執(zhí)行的是日系的小型創(chuàng)作模式。

這種日系小型創(chuàng)作模式，以V家系列作品為起始作品，以觀眾點擊量為依據(jù)，進而進行漫畫、小說等體裁的衍生，最終實現(xiàn)動畫化，成為熱點IP。

這種模式最大的優(yōu)點在于穩(wěn)中求進，減少了不確定風(fēng)險的損失，而其缺點則是熱度形成緩慢，難以獲取投資者的青睞。

4、《時之歌Project》，先驅(qū)還是烈士？

而《時之歌》作為V家系列曲新模式的嘗試，也成為了關(guān)注的焦點。泛音堂對《時之歌》的定義是大型二次元物語音樂計劃包括但不限于歌曲、世界觀小說、漫畫、視頻等。其在音樂作品上，嘗試兩種次元的結(jié)合，分別推出V家曲和唱見人聲兩個版本。

這種嘗試可以譽為時之歌出色的點睛之筆，V家系列曲的核心受眾是二次元，但一部分二次元群體因為電子音的不適而對V家系列曲的創(chuàng)意失去興趣，但依靠唱見人聲的表現(xiàn)去吸引這批二次元觀眾，著實出色地彌補了V家電音的弊端。

且不論泛音堂的這次嘗試能否名利雙收，但至少它為V家系列曲提供了全新的思路，即與二次元唱見相互融合。

中國V家的創(chuàng)作之路雖然道阻且長，但其與ACG領(lǐng)域的密切關(guān)聯(lián)又值得重視。假以時日，次飯君相信V家系列作品在中國二次元市場也能展現(xiàn)其價值。

稿件提供：次飯喂視